Postmodern Movie Come – Airport

By | January 22, 2019

Per metodologi memisahkan satu atau dua adegan film dengan mengintip ke arah pembedahan dominan, saya akan mengambil untuk melihat apa yang film Bandara pudar dapat mendefinisikan kita sepasang teori eksplisit yang psikolog menyebutnya “cinta pendamping” . Jelas metodologi ini yang saya tidak lagi ingin tahu tentang “bencana film” omong kosong atau penokohan bentuk Hotel Besar.

Ijinkan saya untuk mengutip parafrase John W. Santrock tentang teori kasih sayang famend Triangular seperti yang ditawarkan oleh psikolog terkenal Robert J. Sternberg:

“Hubungan yang ditandai dengan intimidasi dan dedikasi tetapi rendah

atau hilang dalam semangat adalah ‘cinta pendamping’, contoh yang umum ditemukan di

pasangan yang telah menikah selama beberapa tahun.

Saya tertarik dengan adegan-adegan di Bandara yang memiliki DO Guerrero dan rekannya Inez, dimainkan secara responsif oleh Van Heflin dan Maureen Stapleton (kinerja Stapleton, sebagai peningkatan minimum kecuali karakternya harus bekerja berdampingan dengan yang lain dalam solid ensemble, diakui secara khusus tapi memutar – itu pada dasarnya adalah salah satu yang ideal dalam sejarah masa lalu film-film Amerika, menurut pendapat saya.)

Mari kita perjelas – film ini dimaksudkan sepenuhnya sebagai hiburan, bukan seni lagi. Tidak ada orang yang mengira bahwa George Seaton, dalam mengarahkan dan mengadaptasi skenario dari karya Arthur Hailey yang unik, memiliki pendapat sadar, “Hmmm, mari kita memata-matai apa yang kita bisa tegaskan tentang cinta yang menemani dalam penggambaran ini.” Tidak perlu bersikeras lagi. (Bahkan seandainya saya akan menunjukkan bahwa beragam bentuk kasih sayang yang umumnya diklasifikasikan oleh para psikolog ada banyak sekali dalam film ini, dalam hubungan sebagai contoh antara Bakersfeld dan rekannya, Demarest dan rekannya, Demarest dan Gwen, dan Patroni dan rekannya.) Namun adegan-adegan ini berfungsi sebagai contoh besar dari energi fenomenal dari sinema untuk memberikan tip abstrak, yang sangat, yang pernah digunakan untuk keberadaan yang disengaja, sangat banyak menghubungi perasaan kita.

Dan, jika saya bisa menambahkan dengan adil, dalam adegan-adegan ini setiap komponen pembuatan film adalah peserta – yang melakukan, mengarahkan, dekorasi acar, rute seni, lagu, kamera yang sebenarnya tenang, minimalis dialog – semua itu.

Saya tidak bisa lagi mengaitkan banyak hal dengan karya dekorator acar – Jack D.Moore dan Mickey S. Michaels, dan direktur seni, Alexander Golitzen dan F. Preston Ames, dalam memasukkan kalimat, kemiskinan melanda suasana rumah Guerrero dan suasana kafe yang putus asa tempat Inez bekerja. Kami pertama kali bertemu DO Guerrero sekitar 35 menit dalam penggambaran, di ponsel berbayar yang ternyata berada di lorong membangun tempat tinggalnya. Pertama dan terkenal kita sedang merenungkan, apalagi untuk siapa pria ini, tempatnya kan? Sudah jelas tidak ada lagi di mana-mana di bandara, tempat banyak adegan telah terjadi tinggal yang agak jauh – bahkan seandainya ada sepasang tembakan di berbagai daerah, semuanya menginginkan yang fantastis dan pada kenyataannya menyenangkan ditawarkan kepada kami – rumah Bakersfeld, ayah Bakersfeld dalam keanggotaan legislasi, aula pesta makan malam, rumah Patroni, rumah Gwen, dan ruang makan dalam kenyataannya salah satu properti yang terlalu terhenti untuk Runway 22. Biarkan saya berhubungan sekali lagi – semua ini beragam lokal telah berperilaku cukup pintar, jadi radar kami langsung naik ketika kita bertemu dengan keburukan abu-abu-cokelat berperilaku cerdas dari rumah Guerrero. Karenanya kemelaratan ini?

Dia sedang berbicara di ponsel dengan maskapai itu, mengkonfirmasikan bahwa penerbangan ke Roma tenang dalam agenda. (Sebagai pisah – di sini pada dasarnya adalah salah satu dari sedikit percakapan ponsel dalam film yang Seaton pilih sekarang untuk tidak lagi mengekspos sebagai pertunjukan terpisah – saya telah mengintegrasikan lampiran yang terlihat pada bagian akhir teks ini ke dokumen ini.) Dia menutup telepon dan pergi ke rumahnya. Sudah ada banyak pertanyaan – dia tidak lagi memiliki ponsel di rumahnya? Tempat tinggal tambahan apa atau lebih sedikit yang dia tinggali? Apa yang dia lakukan pergi ke Roma? Mengapa rumah begitu ingin berjalan? Ketika ia pindah ke kamar tidur dan kami memata-matai peralatan bom di atas kasur yang kami lahirkan sebanyak yang menandai hubungannya dengan, dan bagiannya dalam, epik atas – sangat parah ketika ia menguji kecurangan bom dalam kasus atase, sepasang kasus dan lagu yang tidak menyenangkan diputar di soundtrack. Per peluang yang sangat penting untuk dialog ini, ada baiknya kita menyadari besarnya kebohongan yang dia sampaikan kepada rekannya.

Selanjutnya kami memata-matainya dengan susah payah melalui salju yang turun ke toko kopi sederhana tempat rekan kerjanya. Lagi-lagi, acar dan rute seni itu sensasional, benar hingga ke OCCUPANCY OLEH LEBIH DARI lima puluh tiga ORANG … sinyal.

Ketika mereka duduk sejenak dan berbicara tentang tahap penipuannya – yang diidentifikasikan kepada kita tetapi sekarang bukan lagi untuknya – membuat kita dalam kenyataannya merasa sangat dalam untuknya karena dia jelas merasa sangat dalam untuknya. Kita tahu dia berencana untuk naik pesawat ke Roma dan meledakkan bom, tetapi dia pikir dia akan melahirkan pekerjaan baru di Milwaukee. Melalui dialog paparan langsung dan singkat, kami membagi poin-poin penting dari gaya hidup mereka bersama-sama. Dia bekerja dalam satu hal seperti penggalian dan pembongkaran dan tampaknya tidak dapat mengkonsumsi pekerjaan berkat emosinya – dia terus berdebat dengan bosnya. Mereka turun dari perusahaan dan masa lalu – kemiskinan yang menyedihkan, tampaknya – ke tahap di mana dia menggadaikan semuanya tetapi cincin ibunya, yang dia peringatkan sekarang untuk tidak lagi berhenti.

Imannya yang mudah, tidak berbahaya – cintanya yang pendamping – baginya begitu nyata dan luar biasa sehingga dia bahkan tidak lagi mencari file dari konfirmasi atau bukti tambahan dari pekerjaan novel, bahkan ketika dia membuat pernyataan yang tidak sehat, “Aku ‘ saya dapat merencanakan skema pada hari upah saya setelah akhir-akhir ini. “Apa? Dengan tulus? Pada hari yang terkenal dari pekerjaan novel yang ditunjuk, Anda ingin skema untuk upah Anda? Itu bukan lagi bendera merah tua untuk wajah majikan novelmu?

Mari kita mengintip sepasang komentarnya di dialog ini.

“Ini tidak akan menjadi satu sama lain dalam kenyataan sebenarnya dari pekerjaan hiya-selamat tinggal ini, kan?”

“Kali ini hentikan aku satu tekad – kalau-kalau bosmu bilang dua dan dua adalah enam, percayalah padanya.”

“Ciptakan tidak lagi kehilangan kesabaranmu.”

“Tidak ada formulasi yang diubah. Aku tidak lagi mengeluh … Lebih besar atau lebih buruk, aku menyiratkan apa yang aku nyatakan.”

Setelah ia melayang ke dalam pipa mimpi yang tanpa harapan, ia berkata: “Berhentilah, berhentilah bermimpi. Bersikaplah tidak adil terhadap pekerjaan itu.”

“Aku bisa memberi pemiliknya satu epik keberuntungan sempurna yang mengasyikkan. Selamat tinggal Dom.”

Dia meninggalkan dan terakhir naik ke pesawat; melalui serangkaian alat luar angkasa dia datang untuk menandai dengan tepat apa yang terjadi dan berlari melalui malam di badai salju untuk memverifikasi keluar dan menghentikannya naik. Seperti yang kita perhatikan, kesibukannya yang membingungkan ini, kita teknik untuk bersimpati bersama dengannya secara total, untuk dipindahkan oleh iblisnya yang tak diragukan lagi kepada seorang pria yang dengan taksiran rasional apa pun untuknya dalam formulasi apa pun. Dan pada tingkat ini kita tenang tidak lagi tahu semua poin penting yang menyedihkan tentang dia yang akan kita alami, setelah Bakersfeld menanyainya.

Mengikuti dia berjalan melalui bandara, dan kemudian melihat wajahnya yang jengkel menempel pada kaca di pintu gerbang ketika dia menonton pesawat terbang, itu menarik sekarang untuk tidak lagi digerakkan oleh dia tidak lagi sederhana pendamping tetapi apalagi (kita tandai sekarang) cinta tanpa syarat . Pekerjaan yang sangat bagus!

Leave a Reply

Your email address will not be published.